Il “Don Carlos” di Verdi arriva al Metropolitan Museum in originale francese | intrattenimento

David Rosen è entrato nella Bibliothèe-Musée de l’Opéra National de France nell’estate del 1968 e ha richiesto materiale originale dalla prima del “Don Carlos” di Giuseppe Verdi all’Opera di Parigi nel 1867.

Quando ricevette una copia manoscritta del pezzo dell’opera, il musicologo trovò diversi brani, incluso un passaggio sconosciuto in un duetto maggiore tra il re Filippo II e Rodrigo, marchese di Poza, che mancava nella partitura di Verdi. La clip è stata cancellata da Verdi prima della serata di apertura per consentire al pubblico di salire a bordo dell’ultimo treno della notte per la periferia, alle 00:35.

“Si nascondeva in bella vista”, ha detto all’Associated Press l’83enne professore della Cornell in pensione.

Il Metropolitan Opera presenta per la prima volta da lunedì sera la sua versione originale francese dopo 217 repliche della versione italiana riveduta e ampiamente tradotta, nota come “Don Carlo”. L’ottavo e ultimo spettacolo, il 26 marzo, sarà proiettato nei teatri di tutto il mondo.

“Il colore della lingua è più radicato in ciò che facciamo in francese”, ha affermato Yannick Nezette Seguin, direttore della musica franco-canadese al Met. Le consonanti sono molto espressive in francese. Puoi farli più lunghi. Puoi anche accorciarlo. Puoi farlo esplodere. Sento che questo cambierà in modo sottile ma costante l’impressione che l’ascoltatore avrà dopo aver ascoltato la meravigliosa melodia di Verdi. In italiano, ovviamente, le consonanti sono importanti, ma sono più radicate nelle vocali.

Don Carlos, la seconda commissione di Verdi da Parigi dopo i “Vespri siciliani” del 1855, si unì alla grande opera richiesta dai parigini: cinque rappresentazioni, compreso il balletto. L’adattamento di The Met utilizza il testo originale di Joseph Merry e Camille de Locle, che include elementi di Frederic Schiller “Don Carlos”, così come un primo capitolo nella Foresta di Fontainebleau e un terzo capitolo Burning Heretics basato sull’opera teatrale di Eugene Cormon . “Filippo II, Rui Desspany” (Filippo II, re di Spagna).

Il Met ha anche riportato molti elementi dell’originale.

Sei dei migliori cantanti devono essere: un soprano (Sonia Yoncheva), un mezzosoprano (Jimmy Barton), un tenore (Matthew Polynzani), un baritono (Etienne Dupuy) e due bassi (Eric Owens e John Relia).

Dramma familiare degno di una serie Netflix. Carlos, principe delle Asturie, è fidanzato con la dama francese Elizabeth de Valois, ma la pace di Catone Cambrisis richiede che Elisabetta sposi il padre di Carlos, Philippe de España. La principessa Eboli, membro della corte, ha una relazione con Filippo; Carlos affronta suo padre con una spada mentre difende i fenicotteri, e Rodrigo si schiera dalla parte del re e fa deporre le armi al suo amico. Il re è intrappolato tra il suo potere e quello della Chiesa cattolica, che è controllata da un investigatore capo cieco di 90 anni.

“Don Carlos” è l’opera più lunga di Verdi, con oltre cinque ore ininterrotte, con intervalli. Le prove del 24 febbraio 1867 includevano 3 ore e 47 minuti di musica che durarono fino alle 00:23 e per le prove del 9 marzo la musica fu interrotta per 19 minuti, secondo una ricerca di Andrew Porter, citando La Gazzetta Musicale di Milano e Arte Musicale.

Dopo le scoperte di Rosen e Porter, Ricordi pubblicò un’edizione completa per pianoforte e voce Ursula Günther nel 1974 che includeva versioni provate nel 1866 e 1867, una prima l’11 marzo 1867 e una seconda esecuzione due giorni dopo insieme alle revisioni da lui apportate . 1884 e 1886.

Il “Don Carlos” in 31 volumi sarà curato dalla University of Chicago Press da Gabriel Dotto e conterrà probabilmente la partitura parigina e le edizioni italiane di quattro opere (Milano 1883) e cinque (Modena 1886). Dotto ha detto che il suo compito era determinare quali tagli fossero stati fatti per volere di Verdi e quali fossero “imposti per ragioni assolutamente pratiche”.

Il Met ha preso il materiale delle prove dal 1866, 1867 e la serata di apertura come fonti, e li ha intrecciati con porzioni notevoli usate da gran parte dell’orchestra nel revival del 2015, in passaggi simili allo spettacolo di quattro azioni italiano.

“Molte opere sono enigmi che noi bibliotecari dobbiamo mettere insieme, ed è una delle cose che amo di più del nostro lavoro”, ha detto in una e-mail Wendy Scotchin, capo bibliotecario del Met. “Senza dubbio, questa è una delle opere più complesse nella norma di riferimento e soprattutto su Verdi.”

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